Garis pantai di peta itu tipis dan tegas. Di tempatnya, air naik dan turun dua kali sehari. Darat dan laut tidak bertemu pada satu garis. Mereka bertemu pada jalur yang bergerak. Kota tidak suka jalur. Kota suka garis. Garis bisa diukur, diberi koordinat, dipetakan, dan dijual. Makassar sedang menarik garis itu ke arah laut. Esai ini bertanya satu hal. Apa yang terjadi pada keindahan, dan pada orang, ketika batas yang cair dipaksa menjadi padat? Argumen saya: estetika pesisir bekerja sebagai alat pemadatan. Ia membuat penguasaan laut tampak indah, dan karena itu tampak wajar. Theodor W. Adorno memberi tiga alat. Pertama, keindahan alam. Dalam Aesthetic Theory (Adorno, 1997) ia membacanya sebagai jejak sesuatu yang tak habis dirumuskan konsep. Kedua, dominasi alam. Bersama Horkheimer, dalam Dialectic of Enlightenment (Adorno & Horkheimer, 2002) , ia menunjukkan bahwa akal modern menguasai alam lewat konsep dan teknik, lalu manusia ikut dikuasai. Ketiga, pemikiran identitas. Dalam N...
Dapur sering dibaca sebagai urusan rasa: resep, aroma, warisan. Esai ini mencoba dari sisi lain: bahasa dan kuasa. Dapur punya cara bicara. Negara juga. Keduanya bertemu di panci. Apa yang terjadi ketika dua bahasa itu bertemu, dan siapa yang menerjemahkan? Satu catatan sejak awal. Ini bukan laporan lapangan. Fakta kebijakan dan linguistik bersumber pada daftar pustaka. Yang belum terverifikasi tida k dinyatakan sebagai temuan, melainkan diajukan sebagai pertanyaan. Daftar istilah dapur Makassar sengaja tidak dimuat, sebab belum ada penutur atau kamus yang memeriksanya. Dapur sebagai Ruang Tutur Dell Hymes meminta kita membongkar peristiwa tutur: siapa bicara, kepada siapa, di mana, untuk apa, dan dengan cara apa. Pertanyaan itu bisa kita bawa ke dapur. Untuk Makassar ada satu petunjuk linguistik. Sukardi, Busri, dan Badrih (2024) mendeskripsikan klitik -mi, -pi, dan -ji dalam bahasa Makassar sebagai penanda aspek. Hastianah (2013) menjumpai klitik yang sama dalam tuturan Indonesia seo...